摘要：
在大多数人的想象中,演员的生活是光鲜亮丽的，我们似乎总是穿梭在各大电影节的颁奖礼，或是身处豪华的布景之中，与高定礼服和闪光灯为伴，当摄像机停止转动，当群演散去，那些关于“在外拍戏”... 在大多数人的想象中,演员的生活是光鲜亮丽的，我们似乎总是穿梭在各大电影节的颁奖礼，或是身处豪华的布景之中，与高定礼服和闪光灯为伴，当摄像机停止转动，当群演散去，那些关于“在外拍戏”的真实生活，往往少了几分童话色彩，多了几分粗糙与坚硬。
在外拍戏,首先是一场对体力和意志的极限拉练。
这不仅仅是“上班”，而是真正意义上的“迁徙”，为了赶进度，剧组经常在毫无征兆的情况下转场，昨天还在繁华都市的写字楼里拍完一场现代戏，今天可能就要背着行囊，去往深山老林或荒芜的戈壁滩，行李箱里塞满了衣服，心里却装着对未知的忐忑。
在外拍戏,最残酷的往往不是高强度的拍摄，而是漫长的等待，对于演员来说，时间不再是流逝的，而是被拉长的，一场雨戏，可能因为连日阴雨无法拍摄，你就在酒店房间里一关就是三天；一个简单的过场，可能需要等待其他剧组器材的调配，你在寒风中枯坐两三个小时，这种无所事事的空虚感，是对耐心的最大考验，我们在片场外刷着手机，看着陌生城市的街道发呆，时间仿佛凝固，只剩下等待指令的焦虑。
饮食和住宿的落差,也是在外拍戏绕不开的现实，我们在异乡的酒店里，吃着甚至有些变质的盒饭，或是便利店里随便对付一口的面包，为了保持身材，很多演员只能以水充饥，饿得头晕眼花时，看着路边摊的一碗热面，竟然会生出一种久违的感动，住宿条件也参差不齐，有时候是条件简陋的集体宿舍，甚至为了追求画面效果，需要住在没有暖气的破旧平房里，忍受着冬夜的严寒。
最深的感受莫过于孤独。
当你身处一个陌生的城市,周围没有熟悉的街道，没有朋友聚餐，甚至连一句家乡话都听不到，这种孤独感在深夜尤为强烈，当夜幕降临，剧组结束了一天的拍摄，喧嚣褪去，独自躺在陌生的床上，看着天花板，思念便如潮水般涌来，你会开始想念家里的沙发，想念父母做的饭菜，想念那个有烟火气的熟悉圈子，在外拍戏，某种程度上是一场一个人的修行，你必须学会与自己相处，学会在孤独中寻找力量。
但正是这些粗糙、疲惫、孤独的时刻，才构成了“拍戏”真实的肌理。
当你终于站在镜头前,导演喊出“Action”的那一刻，所有的等待、疲惫和孤独都仿佛消失了，为了一个眼神的精准，为了一个动作的到位，我们可能要在泥水里打滚，要在烈日下暴晒，要把自己弄得狼狈不堪，在这个过程中，我们忘掉了自己是谁，忘掉了身在何方，完全地融入了角色的生命里，这种“入戏”的瞬间，是我们在外拍戏时最大的慰藉，也是支撑我们继续前行的动力。
在外拍戏,没有那么多鲜花和掌声，更多的是脚下的泥土、风沙和深夜的叹息，但正是这份真实，让我们懂得了生活的厚重，我们用青春和汗水，去换一个角色的灵魂，去演绎别人的悲欢离合，这或许就是演员最真实的写照：在烟火气中摸爬滚打，在聚光灯外默默坚守，只为在那一瞬间，照亮屏幕，也温暖人心。
